Formen Tragödie Genres Gattungen Dramatische Texte Drama

Auch wenn die Zuordnung von Texten zu • Gattungen generell immer nur sehr unvollkommen gelingen kann, kann es immer wieder von Bedeutung sein, "wenigstens die Prinzipien und logischen Regeln zu benennen und zu reflektieren" (Müller-Dyes 1996, S.324), nach denen die Gattungstheorie vorgegangen ist und weiterhin verfährt.

Werden die Gattungsbegriffe im Rahmen eines • nicht-normativen Gattungskonzepts zudem unter • sozial- und funktionsgeschichtlicher Perspektive betrachtet, dann betonen sie die historische Bedingtheit (Entstehung, Kontext) der Gattungen, sehen in Gattungen "historisch bedingte Kommunikations- und Vermittlungsformen" und betrachten sie "als soziokulturelle, literarisch-soziale Konsensbildungen und nicht als normative, transgeschichtliche Formkonstanten" (Wilhelm Voßkamp (1992, S.256) Gattungen stellen in diesem • Gattungskonzept "soziokulturelle Verständigungsbegriffe" dar, die immer "auch auf ihre Entstehungsbedingungen im allgemeinen historischen Kontext und auf den wissenschaftsgeschichtlichen Ort, in dem sie entstanden sind und gebraucht werden", verweisen (ebd.) und betonten damit "den historischen Charakter literarischer Gattungen im Sinne soziokultureller Konventionen." (ebd., S.253).

Man kann die ▪ Dramengattung ▪ Tragödie in sechs Hauptformen einteilen. Dabei ist die Trennung dieser Formen nicht immer eindeutig und Mischformen sind durchaus möglich. Insbesondere der Begriff Schauspiel als Form der Tragödie ist sehr unscharf geblieben.

Tragödie
Griechische Tragödie	kultischer Ursprung in in dem unter der »Peisistratiden-Tyrannis in Athen zum Staatskult erklärten »Dionysoskult und der dazu eingeführten »(Großen) Dionysien Wichtige Merkmale »agonaler, auf einen Wettstreit untereinander angelegten, Charakter der Aufführungen episodischer Aufbau Prólogos (Schauspieler-Prolog vor dem Einzug des Chores Párodos (Lied, mit dem der Chor in die Orchestra einzieht) Epeisódion (Teil, den Schauspieler in Sprachversen zwischen den Chorliedern aufführen) Stasimón (Standlied des Chores in der Orchestra) Éxodos (Auszug nach dem letzten Chorlied) allmählicher Übergang von kollektiven Sprechformen im Chor hin zu individualisierten Sprechformen von erst einem, dann mehreren Schauspielern mehr und mehr säkularisierte Form, die sich aus den kultischen Festspielkontexten im 4. Jahrhundert vor Chr. befreit dadurch Darbietung eines Geschehens, indem das autonome Handeln des Helden mit der von den Göttern bestimmten Welt kollidiert und in der Folge den Helden, der einen Fehler (hamartía) begeht, aber keine moralische Schuld auf sich geladen hat, tragisch scheitern lässt. Beispiele: »Aischylos (525-456 v. Chr.): »Die Perser (472 v. Chr.), »Der gefesselte Prometheus (um 470 v. Chr.) , die dreiteilige Orestie (458 v. Chr.) ... »Sophokles (497/496 - 406/405 v. Chr.): »Antigone (442 v. Chr.), »König Ödipus ((429–425 v. Chr.), »Elektra (um 413 v. Chr.) ... »Euripides (480-406 v. Chr.): »Die Phönikerinnen (410/409 v. Chr.), »Die Troerinnen (415 v. Chr .), »Elektra (um 413) »Hekabe (um 424 v. Chr.), »Helena (412 v. Chr.), »Der bekränzte Hippolytos (428 v. Chr.), »Iphigenie in Aulis (nach 406 v. Chr.), »Medea (431 v. Chr.), »Orestes (408 v. Chr.) ...
Klassische Tragödie	Wichtige Prinzipien: Stilreinheit ( = Einhaltung der drei Einheiten) Stiltrennung ( = keine Vermischung mit komischen Elementen) schließt an römische (»Seneca (1-65 n. Chr.)) und griechische Tragödie an Beispiele: römischem Vorbild folgend: Dramen des ▪ Barock (1600-1720), z.B. Andreas Gryphius (1616-1664); »Johann Christoph Gottsched (1700-1766): "Sterbender Cato" (1732) griechischem Vorbild folgend: ▪ Friedrich Schiller (1759-1805): »Die Braut von Messina (1803); Heinrich von Kleist (1777-1811), Penthesilea (1806/07); »Gerhart Hauptmann (1862-1946): »Atriden-Tetralogie (1940/44)
Gemischte Tragödie	Prinzip der Stilmischung Tragisches mit Komischen Staatsaktionen mit Szenen aus dem Volk Ablehnung der Einheiten des Orts und der Zeit (▪ Lehre von den drei Einheiten) Vers- und Prosasprache verbunden schließt an Volksdramatik, bes. an »William Shakespeare (1564-1616) an Beispiele: »Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), Goetz von Berlichingen (1773); »Georg Büchner (1813-1837): »Dantons Tod (1835), »Woyzeck (1836)
Historisches Ideendrama	tragischer Konflikt zwischen menschlicher Entscheidungsfreiheit und geschichtlichem Zwang Verbindung von antikem Schicksalsgedanken mit geschichtlichem Stoff Beispiele: ▪ Friedrich Schillers (1759-1805) ethische Entscheidungsdramen »Don Karlos (1787), »Wallensteins Tod (1800), ▪ Maria Stuart (1801)
Bürgerliches Trauerspiel	Tragisches spielt sich in der bürgerlichen Sphäre ab Übergang von der gehobenen und gebundenen Rede zur Prosa (Prosatragödie) Beispiele: »Gotthold Ephraim Lessing (1729-1781), »Miß Sara Sampson (1755), »Emilia Galotti (1772); etwas sozialkritischer: »Jakob Michael Reinhold Lenz (1751-1792), »Die Soldaten (1776); ▪ Friedrich Schiller (1759-1805): »Kabale und Liebe (1784)
Soziales Drama	Entlarvung der Scheinheiligkeit der bürgerlichen Welt Vorläufer: »Georg Büchner (1813-1837): »Woyzeck (1836); dann: »Gerhart Hauptmann (1862-1946), »Vor Sonnenaufgang (1889), »Die Weber (1892)
Schauspiel	Nebenform der Tragödie (mitunter aber auch einfach Ersatzwort für Drama) Überwindung der tragischen Situation Lösung und Rettung deuten sich am Schluss an als Versöhnung (z.B. ▪ Lessing, Nathan der Weise (1779), »Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832), »Iphigenie auf Tauris (1779/1786) oder als Ausgleich im Scheitern (z.B. »Johann Wolfgang von Goethe (1749-1832, »Torquato Tasso (1790), ▪ Friedrich Schiller (1759-1805), »Wilhelm Tell (1804)

Tragödie

Formen

Dramatische Texte – Genres/Gattungen