Formmerkmale des Gedichts

 
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● Glossar ● Literatur  ● Autorinnen und Autoren ● Andreas Gryphius (1616-1664) ● Lyrische Texte ● Es ist alles eitel ▪ Text [ ● Aspekte der Analyse und Interpretation ► Formmerkmale des Gedichts ◄ ▪ Verschiedene Interpretationsaspekte ▪ Antithetische Struktur und Aussage ] ▪ Bausteine ▪ Ebenbild unseres Lebens ▪ Abend ▪ Tränen des Vaterlands ▪ Menschliches Elende ▪ Einsamkeit ▪ Thränen in schwerer Krankheit (Anno 1640)   ... ● Schreibformen ● Operatoren im Fach Deutsch
 

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▪ Grundbegriffe zur Gedichtinterpretation
▪ Leitfragen und Aufgaben

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▪ Literaturepoche Barock (1600-1720)
▪ Literatur auf dem Weg in die Moderne
▪ Historischer Hintergrund
▪ Gesellschaftliche, politische und kulturelle Rahmenbedingungen
▪ Religion und Gesellschaft
▪  Bewusstseins- und mentalitätsgeschichtliche Aspekte
▪ Allseits bedrohtes Leben und unstillbarer Lebenshunger
▪ Vanitas, carpe diem und memento mori: Der Mensch in bipolarer Spannung
▪ Krankheit und Tod
▪ Barocklyrik
▪ Formtypologische Elemente der Barocklyrik

▪ Sonett
▪ Überblick
▪ Grundtypen
▪ Textauswahl

Das Gedicht ▪»Es ist alles eitel« von Andreas Gryphius gehört zur weltlichen Lyrik in der ▪ Literaturepoche des ▪ Barock (1600-1720).

Zu deren Themenkreis zählen jene Werke, die sich um den "Zusammenhang von "vanitas (Eitelkeit), Vergänglichkeit, memento mori (Gedenke des Todes) und carpe diem (Nutze den Tag)", (Niefanger 2006, S.104) drehen, wobei sich auch in weltlichen Gedichten häufig religiöse Anklänge finden, wie sie das geistliche Lied des 17. Jahrhunderts kennzeichnen.

Die wichtigsten Themen der weltlichen Lyrik sind politische oder historische Ereignisse, Huldigung und die Liebe, sowie das Land- und Hirtenleben (Pegnitz-Schäfer). Dabei gerät in Gedichten mit politischer Thematik häufig das Leben am Hof und dessen Laster in die Kritik. (vgl. ebd.)

Das Gedicht ▪»Es ist alles eitel« von Andreas Gryphiusweist folgende Formmerkmale auf:

Das Gedicht ist ein ▪ Sonett (2 Quartette und 2 Terzette). Dabei ist die Aufteilung eines Sonetts in zwei Quartetten und zwei Terzette deshalb von besonderer Bedeutung, weil sie, wie Freund (1990, S.15f.) betont, "der argumentativen Gedankenführung nach dem »vierfachen Schriftsinn wie keine andere lyrische Dichtart entgegen(kommt)."

Der Erkenntnisgewinn des Gedankenganges, den ein Sonett gestaltet und beim Rezipienten ermöglichen will, sei dabei nämlich ganz streng auf je eine Sonetteinheit verteilt:

"Der Wortsinn auf das erste Quartett, der allegorische Sinn auf das folgende und der moralische Sinn auf das erste Terzett, gefolgt im abschließenden Terzett vom heilsgeschichtlich-anagogischen Sinn. Die Zäsur zwischen den Vier- und Dreizeilern entspricht im wesentlichen der wachsenden Distanzierung vom Vordergründig-Irdischen. Entwickelt sich der allegorische Sinn noch ganz aus dem Wortsinn, so hebt der moralische Sinn schon von der Bindung an das Weltliche ab und bereitet die Transzendierung als Ziel des Argumentationsprozesses vor." (ebd.)

So klar und stringent, wie sich die Gedankenführung im Aufbau eines Sonetts niederschlägt, zeigt sie sich auch bei Klang und Betonung etc. ("prosodische und klangliche Organisation"). So ist nach Freund (1990, S.15f.) "der breit ausladende Alexandriner, mit seinen zwölf Silben ungewöhnlich lang für eine Gedichtzeile, (...)  das angemessene Medium gedanklicher Auseinanderfaltung."  Dabei verwiesen "die identischen Reimpositionen und die streng durchgeführte Zweireimigkeit in den Quartetten (...) auf den Zusammenhang von Wortsinn und allegorischer Auslegung, auf die irdische Verknüpfung von Erscheinung und Wesen." (vgl. ebd.)

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Gert Egle, zuletzt bearbeitet am: 07.11.2021

 
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