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Zweiter Auftritt

Didaktische und methodische Aspekte

Heinrich von Kleist Der zerbrochne KrugHandlungsverlaufEinzelne Szenen

 
Fachbereich Deutsch
Glossar Literatur Autorinnen und Autoren ▪ Heinrich von Kleist (1777-1811) Überblick Biografie Erzählende Texte Dramatische Texte Überblick Der zerbrochne Krug Gesamttext (Rechercheversion) Didaktische und methodische Aspekte Überblick Historischer Hintergrund • Literaturgeschichtlicher Kontext Entstehungsgeschichte
Stoffgeschichte Komposition des Dramas Handlungsverlauf Überblick Analytische DramenstrukturSzenenüberblick Einzelne SzenenÜberblick 1, Auftritt [ Zweiter Auftritt Text Didaktische und methodische Aspekte ◄ • Aspekte der Szenenanalyse Bausteine Fragen und Antworten (KI) ] 3. Auftritt 4. Auftritt 5. Auftritt 6. Auftritt 7. Auftritt 8. Auftritt 9. Auftritt 10. Auftritt 11. Auftritt 12. Auftritt 13. Auftritt Variant (12. Auftritt) Bausteine Bausteine Figurenkonstellation Einzelne Figuren Sprachliche Form Weitere Aspekte der Analyse RezeptionsgeschichteInterpretationsansätze Bausteine Textauswahl Fragen und Antworten (KI) Links ins Internet Sonstige Texte BausteineLinks ins Internet ...   Schreibformen Rhetorik Filmanalyse ● Operatoren im Fach Deutsch
 

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Im Mittelpunkt der • Analyse und Interpretation des  • Zweiten Auftritts  (• Text) in Heinrich von Kleists (1777-1811)Komödie • ›Der zerbrochne Krug‹ könnten im Literaturunterricht Fragen stehen, die mit der Analyse des Komischen in dem Stück zu tun haben.

Dazu können, ausgehend von eigenen Rezeptionserfahrungen der Schülerinnen und Schüler, auch verschiedene Theorien des Komischen eingeführt werden, was an das jeweilige Leistungsniveau der Schülerinnen und Schüler anzupassen ist (didaktische Reduktion).

Ausgangspunkt dafür könnte eine • Reflexion über den Alltagsgebrauch des Wortes komisch sein. Hierzu kann auf den Baustein: • Was ist eigentlich komisch? - Den Sprachgebrauch reflektieren zurückgegriffen werden.

Einen guten Zugang, um sich mit dem Komischen im • Zweiten Auftritt (• Text) zu beschäftigen, stellt in diesem Fall die sprechgestaltende Interpretation in den verschiedenen Rollen im Rahmen einer • szenischen Lesung dar. Das • Theater- und spielorientierte Konzept des szenischen Lesens kann dabei methodisch auf unterschiedliche Art und Weise umgesetzt werden (vgl. • Arbeitsanregungen) Grundsätzlich sind die ▪ Übergänge zum darstellenden Spiel und zum szenischen Interpretieren dabei fließend.

Wie bei allen Methoden des Literaturunterrichts, die auf eine publikumswirksame Inszenierung des Textes hinauslaufen, sind auch beim szenischen Lesen ▪ Feedbackprozesse, die überwiegend als Peer-Feedback gestaltet werden sollten, von besonderer Bedeutung. Dabei gelingt das Heranführen an ein ▪ förderliches Feedback natürlich nicht allein durch die Bereitstellung und Nutzung vorbereiter Feedback-Vorlagen, die aber auch dabei unterstützen können. Feedback-Kompetenzen müssen in einem längeren Zeitraum über alle Unterrichtsfächer hinweg erworben und immer trainiert werden.

Daneben spielt der Auftritt auch im Rahmen der weiteren, an die entsprechenden Aufgaben im Zusammenhang mit der Analyse des 1, Auftritt und weiterer Auftritte bei der • Analyse der Exposition (• Allgemeine Expositionsanalyse) eine wichtige Rolle.

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Gert Egle, zuletzt bearbeitet am: 07.08.2026

 

 
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