Blankversgestaltung (V 1-15)

 
Fachbereich Deutsch
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Der • Blankvers in • Heinrich von Kleists (1777-1811) • Komödie • ›Der zerbrochne Krug‹ wird bei der szenischen Realisation des Textes im Sprechen der Figuren durch Klang und Rhythmus dem Zuschauer unmittelbar zu Gehör gebracht, so dass er schon nach den ersten Äußerungen des Dorfrichters • Adam und seines Schreibers • Licht einen Eindruck von der sprachlichen Gestaltung des folgenden • Versdramas erhält.

Die Art und Weise, wie Kleist diesen Vers handhabt, trägt wesentlich zur Wirkung des Stücks bei. Dabei treten bei seiner Blankvers-Gestaltung häufig rhythmische Unregelmäßigkeiten (Abweichungen vom reinen Jambus) auf, die die Versform an die Sprache und den Sprachgestus der Figuren anpassen.

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Die auftretenden rhythmischen Unregelmäßigkeiten nähern den ohnehin prosanahen Blankvers der Alltagssprache an, indem sie in bestimmten Kommunikationssituationen der Figuren die ansonsten sprachlich gebundene metrische Struktur der • dramatischen Rede durchbrechen, was den Dialog insgesamt lebhafter und alltagsnäher erscheinen lässt und die distanzierende Wirkung des Blankverses verringert.

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Der • Blankvers, mit dem Kleist seine • Komödie gestaltet hat, kann zunächst etwas befremdlich wirken. Auch für die Zeitgenossen Kleists war es zumindest außergewöhnlich, dass diese Versform, die sonst eigentlich nur in der Tragödie vorkam, in einem Lustspiel verwendet wurde.

Um die Besonderheit dieser gebundenen Sprache herauszuarbeiten, lohnt es sich, auf verschiedene Formen des ▪ kreativen Schreibens zu setzen und mit Methoden der ▪ produktiven Textarbeit und/oder der gestaltenden Interpretation der Sprache zu nähern, z. B.

• durch • Umwandlung des dramatischen Textes in eine Prosafassung

• durch den • Vergleich mit einer von KI erstellten Prosafassung der ersten 20 Verse des Stückes

Gert Egle, zuletzt bearbeitet am: 07.08.2026

 
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