Ausgangspunkt für
die Analyse des Komischen im • Elften Auftritt (•
Text) in •
Heinrich von Kleists (1777-1811) ▪
Komödie
• »Der zerbrochne Krug« könnte, sofern dies nicht schon früher geschehen ist (z.
B. •
2. Auftritt), eine Reflexion über den Alltagsgebrauch des
Wortes komisch sein.
Hierzu kann auf den
Baustein: •
Was ist eigentlich komisch?
- Den Sprachgebrauch reflektieren zurückgegriffen
werden.
Über die
Erarbeitung eines Überblicks über die wichtigsten • Theorien des Komischen
kann ein vertiefter Zugang zu der Begriffstrias •
Komik-Komisches-Komödie
über die Analyse der nachfolgenden Texte erfolgen.
Erweitert
werden kann die Bearbeitung des theoretischen Aspekts der
Betrachtung auf einem höheren Niveau auch durch den Einbezug
der Konzeption der •
Komödie und
des Komischen von
Michail Bachtin.
Zugang über die
szenische Lesung
Einen guten Zugang, um sich mit dem Komischen im •
Elften Auftritt (•
Text) zu beschäftigen,
stellt in diesem Fall die
sprechgestaltende Interpretation in den verschiedenen Rollen im
Rahmen einer •
szenischen Lesung dar.
Eine Textstelle im • 11. Auftritt von
V

Benötigt
werden dazu jeweils eine unterschiedliche Anzahl von
Sprecher*innen /Darsteller*innen)
Das •
szenische Lesen des
Textes kann dann ad hoc durch die ausgewählten Schüler*innen vor
dem Plenum erfolgen.
Im Anschluss teilen
zunächst die Zuhörer*innen mit, was Ihnen dadurch aufgefallen ist
und ob sie und was sie ggf. komisch/lustig empfunden haben. (Peer-Feedback)
Alternativ lässt
sich die szenische Lesung auch in mehreren Gruppen organisieren. Die
Mitglieder geben im Anschluss den jeweils anderen darüber Auskunft,
wie sie die Situation erlebt und ob sie, von ihrer Rolle heraus
betrachtet, die Situation oder bestimmte Ereignisse als komisch
"erlebt" haben.
Soll die Szene als
Beispiel für die Gestaltung und die Funktion des Komischen im
gesamten Drama untersucht werden, können weitere komische Szenen
Gegenstand szenischer Lesungen werden (•
Die Komik und ihre Funktionen
analysieren)
Der
• Elfte Auftritt (•
Text) bietet
verschiedene Möglichkeiten, den Text mit
produktions- und
▪ theater- bzw. spielorientierten Ansätzen szenisch zu
erarbeiten.
Dabei können
▪
Körper- und/oder
▪
Sprechhaltungen
sowie
▪
Dialogische Sprech- und Körperhaltungen
erarbeitet werden, die Intentionen und Gestus des von den
Figuren Gesagten ausdrücken.
Neben diesen
Möglichkeiten zur szenischen Erarbeitung kann auch die folgenden
Schreibaufgaben gestellt werden. Sie beziehen sich auf eine
unterschiedliche Textstellen im Rahmen der Szene.
Geben Sie in Form
von ausführlichen Regiebemerkungen Anweisungen zum
mimisch-gestischen Verhalten • Adams
und • Walters in der Szene.